乌托邦的革命理想革命理想的高度聚焦和个人体验的失真“文革”美术与标准化模式文化革命表现工农兵面向生活与旅行写生“旧瓶装新酒”第二节 中国画改造的历程和取向“抢救传统”中国画传统主线的断裂阶级分析二分法第一节 阶级分析理论对中国画的影响第二章 传统主线的断裂和中国画的改造革命现实主义和革命浪漫主义革命历史画和主题性创作第三节 革命现实主义和革命浪漫主义出版发行、展览和美术教育体制组织管理体制第二节 新的美术体制的建立“大众主义美术”的转折对艺术家的改造建立“新文艺”第一节 “人民的新文艺”与高涨的理想主义的激情第三篇 第一章 描绘“最新最美的图画”（1949-1976）关于新型艺术机制的一些参考现代艺术机制的初步建立第三节 现代艺术机制“西方主义”和“融合主义”的意义和问题“融合主义”的内部结构“融合主义”的形成第二节 “融合主义”的l问题美术中“西方主义”的本质和特征全盘西化：作为文化策略的“西方主义”第一节 “西方主义”的提出第六章 问题探讨《讲话》：“大众主义”美术的纲领文艺方向之争抗战美术：“大众主义”美术的新阶段第三节 走向大众——抗战中的“大众美术”洪流鲁迅和新兴木刻运动左翼美术的兴起第二节 左翼美术与新兴木刻运动艺术何为知识分子的苦闷与抉择第一节 走出象牙塔第五章 “大众主义”美术——文化精英的双重拯救“融合主义”中民族形式问题的提出抗战使写实主义抬头写实与表现：“融合主义”中的两种倾向第三节 “融合主义”中的写实趋向“西方主义”的夭折“西方主义”的初步尝试“西方主义”的前奏第二节 “西方主义”的初步尝试“洋画风尚”的历史情境“洋画风尚”第一节 “洋画风尚”及其历史情境第十章 西画东渐的自觉性移植学术思想交锋的平台技术传播的中心美术观念的中转站第三节 美术院校——中国美术现代变革的策源地从日本体系转向法国体系法国学院体系的移植日本学院体系的移植第二节 教育体系的移植与转换从临画法到写生法从科学教育到美感教育西式美术教育的植入第一节 “以西兴中”的重大举措第三章 现代美术教育体系的植入与生成从“怎样画”到“画什么”中西之争新旧之争第三节 空前的中国画论争热潮“传统主义”的代表人物：潘天寿“传统主义”的代表人物：黄宾虹“传统主义”的代表人物：陈师曾传统派与“传统主义”第二节 “传统主义”及其代表人物刘海粟：寻找中国画和后印象主义的连接点林风眠：西方现代主义与中国民间艺术的碰撞徐悲鸿：西欧学院派写实主义与中国传统线描的嫁接“二高一陈”：广东近代写实画风与日本新派画的折衷关于“主义”的称谓第一节“融合主义”的崛起及多样形态第二章 中国画现代转型的自我选择从“改良”到“革命”陈独秀的革命观与“美术革命”康有为的社会观与“中国画改良论”第三节 “中国画改良”与“美术革命”在逆境中求生的传统全盘西化与激烈的返传统思潮从中西之争到新旧之争第二节 中西之争与激进的反传统思潮新文化运动与启蒙“五四”与救亡第一节 救亡与启蒙第二篇 第一章 中国现代美术的开端（1919-1949）自觉与策略意识士与知识分子第三节 知识分子的自觉和策略意识被动植入中的主动转化转型动力的自主性与植入性中国现代转型的特殊性现代事件与未来视野第一节 中国现代转型的特殊性第四章 问题探讨“格调说”与中国画的自律性演进“格调”：新的价值标准中国画主流价值标准的回顾笔墨的进一步独立与价值标准的推进第三节 “格调”——新的价值中心的形成碑学与金石画派碑学思潮的兴起传统的延续第二节 碑学思潮与晚清金石画派自律性演进内在结构与自律性（中西绘画比较）自律性——独立文化传统的生命体现第一节 中国画传统的自律性第三章 近代中国画的自律性演进中国都市通俗美术的独特性都市通俗美术的发达—画报、漫画、连环画的发展近代都市与都市文化第三节 近代都市文化与通俗美术写实与“竞胜”“讥匠”与“采真”惊奇与比较中国人西画观的转变“西画东渐”的文化性质早期绘画对中国本土绘画的影响“西画东渐”的早期途径第一节 西画在早期的自然流露第二章 “西画东渐”与近代都市通俗美术的兴起近代美术教育与博览会图学与图画手工科“物质救国”第三节 “物质救国”与近代美术的先声自救：求取新知民族意识的集聚第二节 救亡图存的民族意识创痛与自觉被动挨打：苦难与屈辱倾斜的天平第一节 被动挨打———近代中国的民族危难第一篇 第一章 中国近代美术的生存环境（1840-1919）
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